HASTA SIEMPRE, HIJO MÍO DE WANG XIAOSHUAI. CAMBIO Y DESARRAIGO

TÍTULO: Hasta siempre, hijo mío. TÍTULO ORIGINAL: Di jiu tian chang. AÑO: 2019. NACIONALIDAD: China. DIRECCIÓN: Wang Xiaoshuai. GUION: Ah Mei y Wang Xiaoshuai. MONTAJE: Lee Chatametikool. DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA: Kim Hyun-seok. MÚSICA ORIGINAL: Dong Yingda. INTÉRPRETES PRINCIPALES: Wang Jingchun, Yong Mei, Qi Xi, Wang Yuan, Du Jiang, Ai Liya, Xu Cheng, Li Jingjing, Zhao Yanguozhang. DURACIÓN: 175 minutos. PÁGINA WEB OFICIAL: http://www.avalon.me/distribucion/catalogo/hasta-siempre-hijo-mio#.

CALIFICACIÓN:

En las últimas seis décadas, China ha vivido grandes convulsiones políticas y sociales que han afectado con virulencia a su población de más de mil millones de personas, empezando por la Revolución Cultural promovida por Mao (1966-1969), la muerte del propio Mao Tse-tung en 1976, el proceso a la llamada Banda de los Cuatro (la viuda de Mao, Jiang Qing, más Zhang Chunqiao, Yao Wenyuan y Wang Hongwen), el cual liquidó las estructuras de poder maoístas dentro del Partido Comunista Chino, el liderazgo de Deng Xiaoping y la implantación de su programa de las Cuatro Modernizaciones (que se referían a la economía, la agricultura, al desarrollo científico y tecnológico y a la defensa), la brutal represión de las protestas de la plaza de Tiananmen en 1989, la reconducción del proceso de reformas ante el temor derivado del colapso de la Unión Soviética tras la implantación de la perestroika por Gorbachov, la anexión de Hong Kong en 1997 y la de Macao en 1999 y, finalmente, la conversión del país en segunda gran potencia mundial junto a Estados Unidos con un sistema en el que coexisten el Partido Comunista como fuerza política única y dominante y un capitalismo implacable que carece de las redes de protección social más básicas que son habituales en cualquier país de corte occidental.

Hasta siempre, hijo mío transita por todos estos cambios pero los mismos siempre aparecen entre líneas, como decorado en sombras de un argumento que sí tiene como elemento protagonista una de las medidas más conocidas del gobierno chino en materia de política de natalidad: la política de hijo único. Esta medida será uno de los catalizadores que agitarán la trama de esta película que, a través de la vida de dos parejas y de sus respectivos hijos, irá recorriendo unos años agitados en los que el poder utilizará a los ciudadanos como marionetas a las que hará bailar al calor de sus cambiantes designios. Las dos parejas protagonistas tendrán que vivir destinos muy diferentes y radicalmente opuestos y es, en esa evolución dispar (marcada por la tragedia que envolverá fantasmalmente toda la historia), donde la película deja caer sutilmente el peso de su carga crítica que, aunque parece leve en apariencia (solo es más punzante y evidente en la secuencia del aborto, en la del festival de entrega de premios o en la represión desmesurada a los deseos de los trabajadores de la fábrica de pasar un rato divertido escuchando música occidental), es, en realidad, de bastante profundidad y enjundia.

Porque hay toda una serie de elementos relevantes y significativos que van hilvanando la historia como pespuntes que ponen de manifiesto la sombría corriente de fondo en la que los personajes se ven arrastrados. Así, prácticamente no vemos a niñas a lo largo de toda la película (lo cual fue un efecto colateral de la política de control de natalidad del gobierno chino). Así, aparecen reiterados casos de niños que no llegan a nacer, de niños de padres desconocidos, de niños cuyo destino no llegamos a saber nada… Y, sobre todo, se produce la inquietante y perturbadora paradoja (que no es, en realidad, tal paradoja sino uno de los mensajes elocuentes que el film encierra) de que la pareja que fue obediente a los principios y a las prácticas del gobierno del país en sus momentos más autoritarios es la pareja que logra prosperar en la etapa en la que parece haber una mayor flexibilización y el capitalismo más boyante reina en todo su esplendor (como si, al final, todos esos años en los que Hasta siempre, hijo mío trascurre fuesen un continuo en los que nada, en realidad, ha cambiado sino que esconden una conexión honda e íntima, como la imagen de la estatua de Mao casi al final de la película, aún presente entre rascacielos y grandes avenidas, parece insinuar).

Logrando transmitir con gran habilidad sus ideas, posiblemente el gran problema de Hasta siempre, hijo mío es que maneja una excesiva cantidad de subtramas y elementos que hacen llevar la película hasta casi las tres horas de duración y provocan que termine habiendo un cierto desequilibrio entre todas las piezas del rompecabezas. Digamos que la historia acaba siendo demasiado extensa para ser un largometraje (lo cual le hace perder intensidad en ciertos tramos de su desarrollo) y sería demasiado corta para ser una miniserie (de modo que muchos elementos se quedan en un tono excesivamente esquemático). Si Hasta siempre, hijo mío hubiera logrado aligerar algunos de sus ejes narrativos y aumentar la intensidad de los mismos, hubiera sido, sin duda, una película redonda, mientras que, tal como es su acabado final, es una más que interesante historia, ilustrativa de la evolución de China en las últimas seis décadas, pero que, inevitablemente, se nos presenta algo dispersa en relación a lo que hubiera sido el punto justo de virtud.